Темпера
Темперные краски - второй ходовой материал после акварели, лично для меня. Я полюбила ее по двум причинам:
1) Темпера, но только современная поливинилацетатная (ПВА), обладает замечательной кроющей способностью. Замешанная по старинному рецепту на яйце, темпера обладают более слабой кроющей способностью.
2) Отлично смешивается с акварелью, давая возможность получать дополнительные оттенки цветов, сохраняя акварельную яркость, воздушность и прозрачность.
Лучше всего подходит для впитывающих основ или основ, подготовленных впитывающим (тянущим) грунтом. После высыхания образует ровную матовую поверхность, подобную гуаши, но с той разницей, что если и меняет тон, то незначительно.
Для станковой живописи слабо пригодна, разве что для эскизов. Хотя история искусства помнит немало примеров, когда живописцы писали только темперой, например, Николай Рерих. Кстати, у нас тут есть замечательная статья о творчестве Николая Рериха. О темпере в иконописи упомяну лишь раз, ибо там совершенно иная техника, отличная от живописи и больше всего похожая именно на роспись, что и требуется в рамках нашего разговора сейчас.
На иллюстрации выше картина "Ледник" Николая Рериха - прекрасный пример живописи темперой. Следующая иллюстрация - икона для церкви кисти моей.
Темперу можно наносить пастозно, однако следует учесть, что сохнет она довольно быстро, нередко прямо на палитре. Смешивать темперу непосредственно на грунтованном холсте вряд ли получится, подобно тому, как данное действо доступно в живописи маслом. Темпера не настолько пластична, как масло, и может растрескиваться, если слой толстый.
Темпера предназначена для живописи лессировками - ее основное предназначение и преимущество. Темпера позволяет делать тонкие лессировки и выписывать тончайшие завитушки.
Еще из особенностей темперы для художественной росписи можно выделить следующее: практически не изменяет цвет под лаком, отсутствие текстурности (не оставляет рельефа кисти), быстро высыхает и отлично кроет, не размывается водой при последующих мазках, достаточно глубоко проникает в волокна древесины, так что снять темперу возможно только наждаком.
Темперой писаны все мои матрешки, за исключением самых ранних. На иллюстрации пример авторского варианта полховской матрешки, для росписи которой использовалась только темпера.
Для начинающих художников по росписи темперная краска может оказаться сложна в работе. Но сложность эта кажущаяся и легко преодолевается путем тренировки. Кто сомневается в своих силах и желает начать расписывать прямо по дереву, рекомендую потренироваться на гуаши, которая легко смывается водой. С темперой такой номер не пройдет.
Кстати, гуашь можно превратить в подобие темперы, если замешивать ее клею ПВА. Гуашь в этом случае начинает вести себя совершенно иначе, тон и цвет меняет слабее, но гуашью все же остается.
Палитру темперных красок не обязательно иметь большую, если темпера используется в паре с акварелью. Достаточно нескольких основных цветов. Вот мой набор темперных красок,
но какие именно краски входят в набор, я вам не скажу. Экспериментируйте сами, пока не подберете приемлемые для себя цвета. Только так, экспериментируя, вы сможете чему-то научиться.