Документальная фотография Эжена Атже

Эжен Атже (1857–1927) изучал театральное драматическое искусство в Париже в середине 1870-х. После учебы несколько лет зарабатывал на пропитание, будучи странствующим актером. В конце 1880-х состоялось его первое знакомство с искусством фотографии, в котором в дальнейшем театральная чувственность актера нашла лучший выход и визуальное выражение.

Слева Версаль, лестница в оранжерею, справа Умирающий гладиатор, Версаль, Франция.

Будучи по природе личностью созерцательной, Эжен Атже стал фотографировать все, что, как он полагал, могло пригодиться художнику в качестве моделей для творчества. Он стал буквально одержимым той работой, которую сам скромно именовал "документальной фотографией" города с его окрестностями. Очень скоро фотограф составил сборник архитектурных достопримечательностей, ландшафтных фотозарисовок и артефактов. Практически все дошедшие до нас фотографии, которые сделал Атже, ярко характеризуют французскую культуру и ее историю.

К 1898 году фотограф прочно обосновался в Париже, обустроил студию, открыл практику.

Слева Магазинчик Мэтр-Альберт, справа - Кафе на улице де-ла-Гранде-Арме.

За исключением краткого увлечения попыткой запечатлеть уличную жизнь в самом начале своей карьеры, Атже редко фотографировал людей, никогда не снимал портретов, обходил стороной жанровые композиции. Его больше занимала документальная фотография, фотографирование различных уголков улиц, садов, дворцов, скульптурных групп и всего того, что представляет интерес в культурном и художественном плане. Но среди огромного количества фотоснимков нет ни одного коммерческого, отсутствуют популярные виды на Елисейские поля, нет Эйфелевой башни.

К концу своей жизни Атже собрал архив более чем из 8000 негативов. Слайды, преимущественно стеклянные, находились в строгом порядке и организовались фотографом по нескольким категориям, например, "Парижский интерьер", "Транспортные средства", "Профессиональная деятельность". По сути, Эжен Атже создал первый в истории искусства фотографический клип-арт, который продавался среди знакомых художников. Каталогами фотографического клип-арта Эжена интересовались и знатоки искусства, если замечали в фотографиях художественную ценность.

Слева - Витрина на улице Гобеленов, справа Авеню гоблинов.

В 1920-х годах Атже заинтересовался сюрреалистическим движением Ман Рея и часто прибегал к техническим особенностям создания фотослайдов методом коллажа, отработанным фотохудожниками сюрреалистами. В сюрреалистической серии характерна фотография "Авеню гоблинов", где манекены - гоблины - как бы общаются на фоне отражения города на глянце витринного стекла. Хотя тема манекенов, расставленных на фоне городского пейзажа, была не редкостью в сюрреалистических кругах, тем не менее, Эжен Атже смог предельно лаконично и выразительно описать в этом фотоснимке культурные ценности парижской жизни после Первой мировой войны, незаметные, подобно прозрачному воздуху, и призрачные, подобно отражению, для взгляда простого обывателя.