Техника танджурской живописи

Прежде чем воспроизвести необходимую фигуру, ее сначала рисуют на отдельном листе бумаги. Чтобы рисунок лучше приклеивался, а также чтобы очертания были более отчетливыми, рисунок накалывают острой иглой, после чего переносят его на тонкую ткань, наклеенную на твердую доску. После нанесения на рисунок прозрачных мягких красок окончательное изображение оконтуривают тушью, как показано на рисунке 4 (Plate. 4).

После завершения обработки тушью начинается, если это необходимо, закрепление различных цветных полудрагоценных камней при помощи клея. Художники использовали состав из негашеного толченого известняка, смешанного с тамариндовым клеем, при помощи которого и крепились эти камни, как показано на рисунке 6 (Plate. 6).

На рисунке 7 (Plate. 7) показан следующий этап, когда поверх смеси из известнякового порошка наносится коричневая краска. Благодаря этому пространство расширяется и украшения кажутся более рельефными. Для более мелких и тонких деталей художник использовал кремовую краску.

На рисунке 8 (Plate. 8) образовавшееся рельефное изображение покрывается листовым золотом. Для этого вокруг инкрустированных камней накладывался влажный клей, что придавало изображениям украшений наподобие браслетов и колец большую рельефность. На этом рисунке показан также постепенный переход к следующей стадии.

После закрепления листового золота при помощи клея золото полируется специальным камнем, а драгоценные камни очищаются. Участки листового золота, выходящие за требуемые пределы, покрываются белой краской.

После окончания рельефного покрытия листовым золотом художник накладывает лилово-розовую краску на плоскую поверхность. Попугай выкрашен в зеленый цвет таким образом, что создает впечатление объемности изображения. То же касается и изображенной руки, которая написана светло-красной краской.

На этом работа над картиной завершается.

Все иллюстрации 19 в. Ткань, наклеенная на твердую доску. 20,5 х 12 см. Национальный музей, Нью-Дели.